POESÍA DE LA EXPERIENCIA (Luis García Montero)
POESÍA DEL SILENCIO (José Carlos Cataño)
POESÍA ENTROMETIDA (Jorge Reichmann)
POESÍA DE LA CONCIENCIA (Antonio Orihuela, Jorge Reichmann)
NEOSURREALISMO (Blanca Andreu)
NEORROMANTICISMO
NEOIMPRESIONISMO (Andrés Trapiello)
NEOVANGUARDISMO Y POESÍA VISUAL
POESÍA DE LA DIFERENCIA (En oposición a la poesía de la experiencia, Gregorio Morales)
PURISMO (Ada Salas)
POESÍA IRRACIONALISTA (Juan carlos Mestre)
POESÍA HERMÉTICA A. Sánchez Robayna
POESÍA METAFÍSICA
POESÍA VISUAL
GENERACIÓN DEL 2000
POETAS NOVETENTISTAS

UN POETA DE LA EXPERIENCIA: LUIS GARCÍA MONTERO

Después de cinco años

A Mariano

La palmera creció

con la luz de la noche y la música en alto,

entre libros y amigos.

Sus ramas excesivas ya caían

en la piel de los muebles, el brazo descuidado

y las conversaciones.

En tu casa no cabe la palmera,

dijo entonces María,

y lo dijo con tono de sentencia,

aquella noche de final de año,

llena de serpentinas y de lágrimas,

después de haber hablado con crudeza

de los amigos muertos,

de los que beben mucho,

de los que sólo existen por el rencor que guardan.

Tomé una decisión. Al acabar la fiesta

le concedí la libertad y el cielo,

un huerto de montaña en casa de mis padres,

para poner al lado

del frío y la memoria

el arañazo verde de sus hojas,

su alegría de vida desbordante.

No viven las palmeras en la sierra,

pensé, mientras el agua

empapaba raíces escondidas,

y lo pensé con miedo, con tono de sentencia

porque el invierno es duro

en mi ciudad y daña,

y su lengua persigue

el corazón desierto de las plazas,

la mirada del hombre que pasea

y las conversaciones.

No conozco la fe

Pero es el caso

que la palmera pudo crecer entre los pinos,

y yo vuelvo a mirarla, con paciencia de isla,

como se mira el horizonte,

y en mi cartera anoto

su arañazo de sol bajo las nubes,

la gracia de su rama verdecida.

Allí sigue creciendo,

en un lugar extraño, silenciosa,

extranjera en la nieve después de tanto tiempo.

Luis García Montero, 1994

A un olmo seco

Al olmo viejo, hendido por el rayo

y en su mitad podrido,

con las lluvias de abril y el sol de mayo

algunas hojas verdes le han salido.

¡El olmo centenario en la colina

que lame el Duero! Un musgo amarillento

le mancha la corteza blanquecina

al tronco carcomido y polvoriento.

No será, cual los álamos cantores

que guardan el camino y la ribera,

habitado de pardos ruiseñores.

Ejército de hormigas en hilera

va trepando por él, y en sus entrañas

urden sus telas grises las arañas.

Antes que te derribe, olmo del Duero,

con su hacha el leñador, y el carpintero

te convierta en melena de campana,

lanza de carro o yugo de carreta;

antes que rojo en el hogar, mañana,

ardas de alguna mísera caseta,

al borde de un camino;

antes que te descuaje un torbellino

y tronche el soplo de las sierras blancas;

antes que el río hasta la mar te empuje

por valles y barrancas,

olmo, quiero anotar en mi cartera

la gracia de tu rama verdecida.

Mi corazón espera

también, hacia la luz y hacia la vida,

otro milagro de la primavera.

Antonio Machado, 4 de mayo de 1912

1.- Lea los dos poemas. ¿Qué tienen en común a pesar de haberse escrito en épocas diferentes?

2.- Analice la estructura métrica del poema de A. Machado y de Luis García Montero.

3.- La tradición y la vanguardia en la poesía es algo necesario para la innovación, ¿por qué cree que recoge García Montero los versos de A. Machado? ¿Está copiando?

4.- En los dos poemas se habla de un árbol. ¿De qué árbol habla Luis García Montero? ¿Y Machado? ¿Cómo es cada uno? ¿Qué tienen en común?

5.- ¿Qué tiene de peculiar el árbol de García Montero para anotarlo en la cartera?¿Y el de Machado? ¿Están hablando metafóricamente? ¿Es un símbolo de algo?

6.- Cuando Machado escribe este poema, su mujer, de la que está profundamente enamorado, padece una grave enfermedad, ¿hay algún paralelismo entre el olmo seco y su situación personal? ¿Cuál puede ser la situación de García Montero?

7.- ¿Hablan de cosas cotidianas? ¿Expresan sus sentimientos de un modo antirretórico?

8.- Los tres últimos versos le sirven al poeta para proyectar sus sentimientos sobre el paisaje y condensan el tema del poema, ¿cuál es este tema?

9. Busca un hipérbaton, una anáfora, alguna estructura paralelística, una personificación, una imagen de la vida, adjetivos poéticos y descriptivos.

10. ¿De qué habla Machado en los versos 1-14? ¿Y en los versos 15-27? ¿Y en los versos 28-30? Son las tres partes estructurales del poema.

11.- Localice el poema en la obra del poeta y de su generación.

Aunque tú no lo sepas

Como la luz de un sueño,

que no raya en el mundo pero existe,

así he vivido yo

iluminando

esa parte de ti que no conoces,

la vida que has llevado junto a mis pensamientos.

Y aunque tú no lo sepas, yo te he visto

cruzar la puerta sin decir que no,

pedirme un cenicero, curiosear los libros,

responder al deseo de mis labios

con tus labios de whisky,

seguir mis pasos hasta el dormitorio.

También hemos hablado

en la cama, sin prisa, muchas tardes

esta cama de amor que no conoces,

la misma que se queda

fría cuanto te marchas.

Aunque tú no lo sepas te inventaba conmigo,

hicimos mil proyectos, paseamos

por todas las ciudades que te gustan,

recordamos canciones, elegimos renuncias,

aprendiendo los dos a convivir

entre la realidad y el pensamiento.

Espiada a la sombra de tu horario

o en la noche de un bar por mi sorpresa.

Así he vivido yo, como la luz del sueño

que no recuerdas cuando te despiertas.

POESÍA DEL SILENCIO
JOSÉ CARLOS CATAÑO
Poética

BEATRICE

Pude haber optado por un tipo de experiencia más presentable, donde la audacia hubiese sido también más inteligible.
Cuna y madera, talento y principios no me faltaron. Pero prescindí, ay, de maestros, y a nadie tomé para dedicatoria, paráfrasis u homenaje, pues los pocos que despertaron mis simpatías, o estaban muertos o andaban escondidos. Y otro tanto sucedió con los temas en que me las vi. Siempre pertenecían a la otra mirada, la que despierta la sospecha de un desliz en la ciega, armoniosa enormidad del mundo que amenaza con vaciarse en el temblor de una respuesta aplazada.
La otra mirada es la mirada de los perdedores —fieles vasallos del sinsentido—, cuyo empeño queda rebasado por la ley que unos llaman dios y otros motivo de literatura, de la misma manera que la senda en el valle o la casa en el desierto son finalmente recobrados por la broza y la desolación.
Y la gente no está para lo difícil. Aplauden el estilo limpio, la intachable conducta, y eso que llaman rigor y lucidez. Aplauden la vida, el método, el triunfo.
Fuera de juventud

FUERA de juventud
Nace la vida verdadera.

Infancia sólo es tierra,
Ya sólo tierra lo que beso.

Si yo abro la memoria
El aire allí su tumba encuentra.

De "Disparos en el paraíso", 1982

ANDRÉS SÁNCHEZ ROBAYNA
La abubilla

En la hierba del cielo, o de los mundos,
el animal levanta el vuelo breve,
la cabeza incendiada, el cuerpo astuto,
la cresta reflejada por los charcos del tiempo.

Lo vi en días de luz que no regresa,
pero un niño regresa. Un niño, ahora,
cuida su pata herida junto a una casa blanca,
en el tiempo sin tiempo y en el no de la luz.

De "Fuego blanco" 1992

Blanca Andreu al piano por su marido Juan Benet

EL NEOSURREALISMO DE BLANCA ANDREU

Di que querías ser caballo esbelto, nombre...

Di que querías ser caballo esbelto, nombre
de algún caballo mítico,
o acaso nombre de tristán, y oscuro.
Dilo, caballo griego, que querías ser estatua desde hace diez mil años,
di sur, y di paloma adelfa blanca,
que habrías querido ser en tales cosas,
morirte en su substancia, ser columna.

Di que demasiadas veces
astrolabios, estrellas, el nervio de los ángeles,
vinieron a hacer música para Rilke el poeta,
no para tus rodillas o tu alma de muro.

Mientras la marihuana destila mares verdes,
habla en las recepciones con sus lágrimas verdes,
o le roba a la luz su luz más verde,
te desconoces, te desconoces.

"De una niña de provincias que se vino a vivir en un Chagall"1980

ASÍ, EN PRETÉRITO PLUSCUAMPERFECTO...

Así, en pretérito pluscuamperfecto y futuro absoluto
voy hablando del trozo de universo que yo era,
de subcutáneas estrellas de sangre
cazadas por el ángel de la anemia
en el cielo arterial,
diciendo leucocitos del alba y rio de linfa,
o bien de lo que quise:
el ligero Mediterráneo,
la prohibición de envejecer,
la gavilla del sueño barbitúrico,
y sobre todo, sobre todas las cosas,
Mozart anfetamínico preámbulo de pájaros,
Mozart en ala y aeropuerto,
arco de violín principe o piloto: Mozart el Músico.

DESDE IRAK

Respóndeme, político, ¿por qué

quieres desfigurar la faz del mundo?

¿Por qué quieres cortar

las cabezas azules de mis templos?

¿Por qué quieres

salpicar con mi sangre

a tu pueblo inocente?

¿No sabes que si envías

la muerte a visitarme

volverá sobre ti, boomerang en retorno?

¿Por qué quieres

matar mi casa

romper mi niño

quemar mi perro?

POESÍA DE LA CONCIENCIA/POESÍA ENTROMETIDA (POESÍA SOCIAL)

JORGE REICHMANN

¿De qué estábamos hablando?

(Pese a su título, estas páginas
nada tienen que ver con un curso de defensa personal:
son acaso una conversación
desgarrada entre los dientes y el tiempo
y vuelta a comenzar. Cosa que ya sabías.)

En realidad lo que quería decirte
lo tiene escrito ya Nicanor Parra:

"todo lo que se dice es poesía
todo lo que se escribe es prosa

todo lo que se mueve es poesía

lo que no cambia de lugar es prosa."

Lo más urgente, poesía con valor de uso.
Lo más nefasto, poesía sin valor para el cambio.

ANTONIO ORIHUELA

WAY OUT
a Manuel Vilas
.

La poesía dejará de ser una cosa triste
cuando empiece a tener que ver con la vida de la gente,
cuando la gente vuelva a ser la que decida qué hacer
con sus vidas y con las palabras,
mientras tanto
todo esto que hacemos seguirá siendo
literatura.

Antonio Orihuela indaga con su obra "en las posibilidades de una poesía que, abandonando la especulación y el escepticismo, se enfrente al apocalipsis cotidiano y organizado por una sociedad de la destrucción, la miseria, el dolor y la muerte". En este sentido, Orihuela afirma:

Tenemos que dejar de pensar nuestra vida en términos de materia prima y empezar a vivirla como vida con sentido, enajenada de su valor de compra y sumisión, trabajando en prácticas que nos ayuden a recuperar su tiempo de vida, denunciando e intentando eliminar las relaciones de explotación y profundizando en la democratización de la vida pública. Cualquier herramienta es buena, como la poesía rescatada de la muerte del arte y revivida para nuestro nuevo vivir.

Elena Medel

Mi primer bikini

Sólo yo sé cuándo sobrevivimos.
Lo sé porque mis dedos
se transforman en lápices de colores.
Lo sé porque con ellos
dibujo en las paredes de tu casa
mujeres con rostro de epitafio.
Porque, a la caricia de la punta,
comienza el derrame de los cimientos
formando arco iris en la noche.
Porque, al escribir testamentos
en el suelo, se remueven las vísceras
de azúcar, y trepan tus raíces.

Grabo versos de colores fríos
en tu piel, de arquitrabe a basa,
y les llueve y los diluye, y compruebo
que la lluvia suena como hacen al caer
las canicas brillantes y naranjas
que cambiaba en el patio del recreo,
poco antes de calzar mi primer bikini.

Hoy guardo las canicas, como un apagado
tesoro, en los huecos de otras espaldas.

Pinto también en la terraza de enfrente
un jardín de lápidas cálidas y hermosas.
Trazo como una medusa de bronce,
un paraíso de cadenas hendiendo en mantillo
el valle diminuto que proclama que es frágil
y sin embargo, dirás tú, sobrevive.

De "Mi primer bikini " 2001

Punto de partida

Un poema condenado al ocio.
Sus dieciocho versos montan en autobús
y guardo en la cartera -dibujos animados-
dos pasajes con destino a la garganta.
Tu móvil, apenas unos céntimos, sonrisa:
ganarte así, renegando de Espronceda.

Tus besos son la excusa del verano.

De "Vacaciones" 2004

LA VUELTA A LA POESÍA PURA

ADA SALAS (poeta de Cáceres)

La casa...

La casa que abrigó tu corazón

será una ruina. Furtivos
en la noche
la habéis abandonado.
Oscura en el jardín la tierra removida.
Quise
decir traición
y dije llanto.

JUAN CARLOS MESTRE